El Bronx está en Todos Lados

Fueron tres shows seguidos los que me llevaron a esto: primero, el espléndido recital de Latin Bitman, el disfraz playero del compinche electrónico de Roban; luego, mi reconciliación personal con La Batuta en ese redondo show que hicieron los Funk Attack, y finalmente, el lanzamiento de Cómo Asesinar a Felipes, la apuesta más depurada de la black music local.

Los dos primeros conciertos incluyeron múltiples colaboraciones: sobre el Galpón 6 y La Batuta desfilaron personajes como Jimmy Fernández, Zaturno, Tea Time, Camilo Salinas, Julián Peña, Juan Sativo y otros. Volver a estar en contacto con grandes clásicos perdidos de Tiro de Gracia, Los Tetas o La Pozze Latina me llenó de gozo, nostalgia y me trajo de vuelta muchas lindas imágenes del pasado. Pero en particular, me dejó una sensación como de un círculo que se completa, de una línea de tiempo que tiene lógica, de una escena actual que no se entiende sin la historia y el aporte de quienes los precedieron.

Tengo una vaga imagen de algunos compañeros de colegio en la enseñanza media cantando eso de ‘Suel-ta la bolsi-ta de Neo-prén….’, pero no la asocié en ese tiempo con De Kiruza. De hecho, el hip hop recién me vino a gustar de la mano de flores de un día como MC Hammer. Ni hablar en esa época (1991) de auto-definirse como fanático de un grupo nacional. ¿Hip hop chileno? Ni idea. Sólo supe de Los Panteras Negras en algún review de una ajada revista El Carrete, al lado del debut de Los Miserables. Pero no enganché.

Mi primera sonrisa cómplice vino de la mano de ‘Sex Maniac’, el Big Bang de La Pozze Latina y un single que para mí fue fundacional. “Ahh, puede que haya hip hop chileno que sea bueno”, dije una helada tarde de 1993. Eso fue exactamente lo que recordaba Jimmy Fernández sobre el escenario de La Batuta diez días atrás: “Aquí lanzamos ‘Poseídos por la Ilusión’ hace 15 años. Como pasa el tiempo, weón”. Totalmente de acuerdo. La crítica de ese disco apareció en el número 1 de la revista Rock&Pop.

Pero la revolución definitiva vino de la mano de un grupo llamado Los Tetas. Aún tengo grabada en VHS su actuación en el programa ‘El Diván’ de Iván Valenzuela, sin un disco en la calle todavía. Junto con el gran proyecto del ‘Nuevo Rock Chileno’, ese histórico diciembre de 1995 recuerdo una tarde mirando discos en la vitrina de la desaparecida disquería ‘Mi-Kaleta’ en Antonio Bellet cuando se me acercó un tipo con una grabadora. Claro, en esa misma calle quedaba la radio Rock&Pop, pensé. El sujeto resultó ser el recordado (y afortunadamente, olvidado) Cote Correa que me ofreció que pidiera una canción para la radio (labor que años después yo también haría) y yo pedí ‘Corazón de Sandía’ de Los Tetas.

Si te gustaban Los Tetas, obvio que te gustaban los Chancho en Piedra. No sé si le conté esto al Lalo Ibeas, pero recuerdo cuando me iba del colegio a mi casa: tomaba la Línea 2 del metro y solía ver a un chascón no muy agraciado que andaba con un mochila de mezclilla que tenía escrito ‘Chancho en Piedra’ como con Liquid Paper, cuando el nombre del grupo sólo aparecía en la cartelera de shows de la Zona de Contacto. Claro, era el Lalo que se iba a La Cisterna cuando era un estudiante de diseño en la UTM, y yo, un cabro de tercero medio en el San Ignacio.

Sólo vine a escuchar a los Chancho cuando vi el clip del tema ‘Frito’ con las imágenes de la obra ‘5 Sur’ (de Fuguet), y luego, cuando grabé el video de ‘Sinfonía de Cuna’ en ‘OK’ del Canal 5. Si bien no son chilenos, la trilogía de escucha se completaba con Illya Kuryaki and the Valderramas, otros veinteañeros que habían escuchado demasiados discos de Parliament.

Pero volviendo a lo nacional, la confirmación de mi predilección por ese sonido coincidió con mi entrada a la universidad. Ese 1997 fue el año de ‘La Medicina’ de Los Tetas y ‘La Dieta del Lagarto’, de Chancho en Piedra. Pero por sobre todo, fue el año de ‘Ser Humano’ de Tiro de Gracia, el mejor álbum de hip hop que se ha hecho en este país (y que venía con un clavo en la cajita!!). Creo que mi copia ya está rayada.

Tal vez mi último gesto de fan antes de empezar a escribir de música (labor que obviamente me pagaban….con discos), fue haberme comprado 'Vida Salvaje', el primer casette de Makiza en el Dos Caracoles. Se hablaba de una rapera ultra talentosa que había salido del Alianza Francesa y que estaba haciendo un hip hop más elegante. No se equivocaron.

Hoy, los proyectos de hip hop, funk y R&B local son múltiples. Hay propuestas masivas, experimentales, alternativas y muy poperas. Las plataformas de difusión han cambiado y los públicos, también. Pero en el sonido de nuevos artistas como Tonoseppia, Elefante Mecánico o Sónido Acido y los Funky Frescos se advierte la presencia de una historia sólida y referentes claros, forjada a punta de cariño y porfía. Qué bien se siente saber que uno estuvo ahí cuando pasó todo eso.

Como sugerencia, aquí propongo un compilado con mis favoritos de la black music chilena. Disfrute, y si quiere, proponga los suyos. Suerte!

Los Tetas, ‘La Medicina’
Calambre, ‘Acá’
Solo Di Medina, ‘Hembras de Marte’
Bitman y Roban, ‘Get on the Floor’ o ‘Tatita’
DJ Raff y Zaturno, ‘2001’
Como Asesinar a Felipes, ‘Ya Perdimos la Paciencia’
Tiro de Gracia, ‘Melaza’ o ‘Decisión’
Makiza, ‘La Rosa de los Vientos’
Jaco Sánchez y los Jaco, ‘Para Mamá
Chancho en Piedra, ‘Comiendo Banana’
Anita Tijoux, ‘Gol’
CHC, ‘Me Inspira’, o ‘Superbueno’
Los Mono, ‘Promesas’
Bitman y Julián Peña, ‘Tropilove’
Zaturno, ‘Lautaro’ o ‘Así Yo Soy’
De Kiruza, ‘Bakán’
C Funk, ‘Joya’
Los Tetas y Boomer, ‘La Calma’
La Frecuencia Rebelde, ‘Nada que Pensar’
Némesis, ‘Ley de Némesis’
Boomer, ‘Parlantes’
Frijoles, ‘Chorizo Hampón’
La Pozze Latina, ‘6 Pies’ o ‘Con el Color de mi Aliento’
Colectivo Etéreo, ‘100% Lambda’
Legua York y Claudio Narea, ‘¿Dios Habla en Inglés?’
Funkreal, ‘Caliente’ o ‘Choco Topo Froto’
Papanegro, ‘Alegre’